李平
鸟巢与民工
中国经济密码
那天，对，就是那天，我们三个人一起去了旅顺，在一个机关大楼的最高层一一八楼的一个大会议室内，我们去看他的画作。会议室冬天不使用，是爱画的朋友出面协调，暂时借他当画室。可见他很有些朋友缘，也可见他的画非一般画室所能创作。
三个人，一个油画家，一个儿童文学作家，还有一个记者。
跨进画室门槛，脚下出现了像蓝海似的苫布，几乎铺满了一百来平的地面，苫布上，旧手套、破鞋子、烂袜子、脏口罩……，各种颜色的衣服、布头、半截缆绳、渔网碎片……，还有开口或盖着的装油画颜料、糨糊和乳胶漆的瓶瓶罐罐。显然，苫布是为了保护地板。这些杂乱无章的物品，在蓝色的苫布上，就好像海边漂浮的垃圾。如果不是四周墙边竖立的大画框，我简直会认为，这间画室，说好听的是懒人家的仓库，说不好听的就是一个废料堆。但李平却解释说．我所用的材料都是在生活中反复筛选而来的有感觉的材料。
“这就是你的画？”我指着那些贴满实物的木框子，问。
“是的。难道你没看见它们都是画吗？”
李平与我是同龄人，都是1979那一年考进大学的。他是旅顺人，祖籍山东，长得人高马大，说话时的腔调，让矮他大半个头的我感到，他无意中有些居高临下。
我记得，画室内一溜摆了五个大画框子。四个是《渔家女》系列，全是用海边搜集来的材料渲染、粘贴、拼装而成的，其中，有一截一米多长、棒球棍那么粗的旧缆绳，被他安装在一个渔家女人的头上，变成了粗壮的大辫子。
来之前，我听说，李平曾在大连师专（后并八大连大学）美术系学习绘画，后来到杭州进了中国美术学院国画人物研修班，2003年，45岁那年才参加了中央美术学院由画系研修班，系统研习油画。
四五千年之前，宁夏大麦地岩画、江苏将军崖岩画、河南茨山岩画等等，中国的先民们就地取材，使用身边的矿物颜料，或者干脆是手攥锋利的石块，直接在崖壁上刻出画来；六百多年前，西方人发明了用鸡蛋黄或鸡蛋清作调料，溶合矿物颜料画画的万法，画成之后，再在画面上用薄到透明的油色罩上，油画由此诞生。后来，很可能是因为中国人为绘画方便，使用了毛笔、墨汁，西方人则采用了工厂配制、生产的画布、油彩，习惯成自然，这样创作的国画或油画才是正宗，而运用天然工具、颜料的作品，反而被排除画坛，成了艺术垃圾。荒唐不荒唐，事实就这样！
马诺罗·瓦尔代斯，是当今世界“保持原创，而又不断尝试各种新形式”的当代顶尖艺术家之一，先后荣获了西班牙文化都授予的“国家造型艺术奖”和“艺术贡献金质奖”。目前，他已有40多件作品被博物馆、美术馆等公共机构收藏。
而在中国，在北京、大连来回飘游的李平，也有一颗躁动的心。他也厌倦了用宣纸、墨汁或画布、油彩作画的老模式，他铁画、剪纸、布拼画、烤漆画和贝雕画等身上获得启发，开始买行“拿来主义”，用实物加适当的油墨作画。
2008年10月17日——11月13日，瓦尔代斯个人展览首次登陆北京，李平就像着了迷一样，有事没事就去中国美术馆，欣赏佳作，学习技法，开阔眼界，参悟现代艺术的真谛。瓦尔代斯，不仅让他了解到世界画坛的最新潮流，而且增强了他进行艺术探索的勇气。从此，他就像一辆加满油、加大油门的越野车，再也收不住自己前进的步伐。他创作的《民工·鸟巢与八大山人》，将近10平方米，就像一面墙那么大。画面上，密密麻麻地，粘的全是农民工扔掉的旧手套，各种颜色，有薄有厚，都带着鸟巢建造者的体温和汗水。为了捡抬这些
手套，李平在鸟巢工地转悠了一个礼拜，先后捡回了十几袋子，上千副手套。光《民工‘鸟巢与八大山人》这幅画，就粘上了500来只。远远望去，画面顶端，巨大的、红色的鸟巢造型，就是李平献维农民工兄弟的桂冠，而又一幅的《民工与鸟巢》作品，农民工与鸟巢之间的黄毫安全帽组成的河流，既可以看做是希望的田野，也可以视为农民工与现代都市生活的一条“鸿沟”。
而在《农民肖像系列·头带黄色安全帽的农民工）中，“你看这幅画”，李平打开他的作品摄影集，颇为得意地对我说，“这个人物的牙，用的是鞋底，眉毛用的是鞋垫，嘴唇是工地上小推车的内胎，安全帽是用锯末填的，基本上没用什么颜料。”
但他也承认，这些画不仅惊世骇俗，而且没法挂在家里。他前期的农民工题材的油画被北京多家拍卖公司拍出。而现在，他埋头画的这些先锋之作，大都还是“养在深闺人未识”。“跟风，害了中国一大批画画的人。”李平有些愤愤不平，挥了挥手，皱了皱眉头，却也感到无可奈何。
整整呆了一个上午，对于李平的艺术探索，我们仨并没有达成共识。儿童文学家童心犹存，看见他的作品很兴奋，认为“他是天地万物皆颜料，使用实物可以提高画作的真实感，还能够唤醒欣赏者的触摸欲”，画家只看不说，——这是行规，也可以看做是他对李平的创新持保留意见。
作为记者，我能说什么呢，宽容比什么都重要。艺术与科学本来都是人类无穷想象力的证明，它对各个领域的人们都有陶冶、启发作用；艺术与科学物化成科技产品，就能精神变物质，想象力变创造力，不断推动经济社会的发展。当代绘画，早已不是形似、神似所能概括的。以美观、看得懂为标准，就像以色、香、昧、形来界定食品那样，已经落伍，因为卫生、营养和健康，才是对食品的科学要求。世界上原本没有垃圾，只是好东西未被人认识或放错了地方。想当年，“破四旧”和“文革”时期，多少文物被当做了破铜废铁、破坛烂罐扫进了垃圾堆？而今，又有多少人从垃圾堆里“淘”到了稀世珍宝？想当年，印象派、野兽派、立体派和抽象派等问世之初，不都受到画坛守旧势力的冷嘲热讽、拼命打压吗？艺术的生命在于探索。作为一种艺术探索，李平放弃“笔墨”，使用“现实材料”作画，能否像物质再生那样，化腐朽为神奇，成就中国的“材料画派”或“原生态画派”，完全可以放开胸襟，让时间老人做出回答……